Соборный комплекс Михаило-Архангельского монастыря. 1653
К Архангельску
От Холмогор к Архангельску мы поплывем уже без остановок. Последние часы мы можем любоваться широким простором реки, ее живописными берегами. Левый берег низкий, песчаный. За прибрежными зарослями на пологих холмах то тут, то там разбросаны деревни. Правый берег высокий, обрывистый, поросший лесом. Вот у одной из лощин, выходящих к реке, на крутом бугре в окружении зелени стоит высокая шатровая церковь — последняя перед Архангельском. У села Ляшли нет остановки, и церковь мы гаоюмотрим позже: сюда можно доехать из города автобусом. Приближаясь к Архангельску, с каждой минутой все явственнее ощущаешь близость большого города. Вниз и вверх снуют по реке катера, по берегам на целые километры растянулись многоэтажные штабеля строевого леса. Вот и огромный мост, нависший над рекой неуклюжими металлическими фермами. За ним фантастические очертания (гигантских крало®, горы угля. Впереди вырисовываются силуэты стоящих на приколе океанских судов. В суете большого морского порта заключена своя могучая красота, далекая от спокойного, эпического склада старого русского севера. Архангельск — старый город, главный порт Московской Руси, уступивший свое место Петербургу. Но сейчас почти ничто в его облике об этом не напоминает. Нет и следа Михаило-Архангельского монастыря, от которого город получил свое имя. Единственное его древнее сооружение — это остатки гостиного двора. Каменный гостиный двор строился с 1668 по 1684 год под руководством московского зодчего Дмитрия Старцева. Русское правительство уделяло его постройке большое, внимание. И перед началом работ и в ходе их несколько раз составлялись чертежи, посылавшиеся то из Москвы в Архангельск, то из Архангельска в Москву. Гостиный двор был огромным сооружением, объединявшим в себе и торговые помещения, и склады, и крепость. Он состоял из двух дворов — русского и немецкого, разделенных общей площадью — «каменным городом». Размеры его достигали двухсот метров в ширину и более четырехсот в длину. С внешней стороны он выглядел как настоящая крепость: угловые и проездные башни, стены с боевыми зубцами. Все здание было двухэтажное — внизу склады, а в верхнем этаже лавки, объединенные сплошной обходной галереей с большими открытыми арками, обращенными внутрь двора. Сейчас от всего огромного сооружения осталась лишь часть русского двора, обращенная в сторону реки, — и то уцелела она только потому, что в XVIII и XIX веках в ней помещался сначала склад «казенного» вина, а потом таможенный замок. Лучше всего сохранился внутренний фасад, нарядно убранный ширинками и огибающей арки галереи полосой поребрика. Внушительны окна нижнего этажа с массивными железными решетками. Фасад гостиного двора со стороны реки переотроен. Приземистая граненая башня, в архитектуре которой чувствуются мотивы XVII века, в действительности выстроена в конце XVIII столетия на новом месте по образцу тогда еще существовавшей древней южной башни. К сожалению, в последние годы здание гостиного двора очень неудачно отремонтировано: старая кладка скрыта грубой штукатуркой и нелепой покраской в зеленый с белым цвета. Недалеко от гостиного двора, в выходящем к Двине небольшом сквере, стоит памятник Петру Великому. Петру действительно принадлежит большое место в развитии города. При нем Архангельск стал на какое-то время единственным не только торговым, но и военным русским портом. В 1693 году он заложил здесь адмиралтейство и верфь, а в 1701 году начал строительство прикрывающей подходы к городу Новодвинской крепости, уже в том же году успешно отразившей нападение шведской флотилии. Период с начала XVIII века до 1722 года был временем наивысшего расцвета Архангельска. Сам памятник очень неудачен. Знакомая по Третьяковской галерее статуя Антокольского, вынесенная из низкой тесной залы на огромный простор разлившейся перед городом реки, теряется и кажется маленькой. Величие и пафос неожиданно оборачиваются смешной напыщенностью. Так мстит за себя реализм, примитивно понимаемый как мелочное воспроизведение бытовых деталей. Другой известный памятник Архангельска — памятник Ломоносову — принадлежит такому крупному художнику, как Мартос. Это, однако, далеко не лучшая работа скульптора. Пытливый и темпераментный ученый, крестьянский сын Михайло Ломоносов представлен в виде полуобнаженного, облаченного в тогу античного мужа, которому коленопреклоненный Гений подает лиру. Холодная аллегоричность памятника кажется не слишком уместной здесь, на родине великого помора. Конечно, в этом сказался и творческий упадок старого мастера (Мартосу во время работы над статуей шел восьмой десяток) и общий кризис классического искусства к началу царствования Николая I. Архангельск действительно беден памятниками древней культуры. Но эта бедность в известной мере компенсируется богатством его музеев. В экспозиции художественного музея, расположенного на набережной, недалеко от пристани, представлены произведения древнерусского искусства, собранные со всей Архангельской области. Среди них древние иконы новгородских писем и более поздние, созданные местными мастерами, деревянная скульптура, занимавшая большое место в русском народном искусстве, изделия строгановских золотошвейных мастерских. Другой музей, краеведческий, находящийся ниже по течению Двины, на главной магистрали Архангельска — улице Павлина Виноградова, хранит уникальные коллекции народного прикладного искусства. Даже небольшая часть этого богатого собрания, входящая в постоянную экспозицию музея,— расписные прялюи, деревянная и берестяная посуда, народная вышивка — оставляет сильное впечатление, свидетельствуя о яркости и редкой жизненной силе народной художественной культуры.
|
