Соборная гора стр - 2
Интересны и другие здания Соборной горы — продолговатая двухэтажная консистория (ныне областной архив), выстроенная в 1790 году в характерных формах русского классицизма, и особенно теплый надвратный Богоявленский собор, построенный в 1784 году архитектором М. Н. Слепневым на месте деревянного храма 1712 года. Сквозь широкую арку нижнего этажа этого храма вы и вошли, очевидно, на Соборную гору. Медленно поднимаются здесь по крупной булыжной вымостке посетители. Их на Соборной горе всегда много. Внимательно осматривают они нависающие над головой своды храма и расположенные по сторонам массивные стены. Не забывают они выйти и на широкую открытую галерею Богоявленского собора, фасады которого прорезаны прямоугольными окнами и расчленены изящными пилястрами. Чугунная решетка галереи поставлена в 1858 году. Остановитесь у этого ограждения ненадолго и полюбуйтесь еще раз прекрасно видимыми отсюда Успенским собором и колокольней. С галереи вы рассмотрите также и проходящую внизу улицу. Медленно ползут по ней вверх, к центру города, машины и трамваи.
Галерея Богоявленского собора соединяется с полукруглой верхней площадкой Соборной лестницы. Здесь находится парадный вход на Соборную гору. Он оформлен скромными арочными, напоминающими триумфальную арку воротами с треугольным фронтоном. С достоинством стоят они на площадке, пропуская приходящих. В сторону от ворот уходит ограда, возведенная в 1767 году вместо обветшавшей, а вниз, ох!ватывая подпорную стенку площадки по сторонам, чуть поспешно сбегают две полукруглые лестницы. Соединяясь затем вместе, они от промежуточной площадки широким единым маршем устремляются вниз, на улицу. Строилась соборная лестница в 1766—1767 годах архитектором П. Обуховым. В 1784 году она была перестроена архитектором М. Н. Слепневым в формах русского классицизма. Много интересных зданий возвел тогда в городе этот зодчий. Стройно, в ряд, один выше другого, как швейцары в парадных ливреях, стоят по сторонам созданного им соборного всхода квадратные столбы парапетного ограждения. Они как бы встречают тех, кто поднимается по лестнице к Успенскому собору, и с почтением провожают других, спускающихся вниз на улицу.
Следуя по этой улице за медленно ползущим вверх трамваем, вы подойдете к Троицкому монастырю. Он невелик. Собор и колокольня его основные сооружения. Они воздвигнуты архитектором Иваном Калининым — колокольня в 1738 году, собор в 1740 году. Как поссорившиеся школьники стоят теперь эти постройки поодаль друг от друга, разъединенные улицей, проложенной по распоряжению Петра I. Она прошла по двору монастыря параллельно крутой улице, проходившей несколько ниже, у подошвы холма. Внимание путешественников здесь привлекают не только объемы этих разобщенных зданий, но и уступчатая ограда монастыря, упирающаяся в широкое двухстороннее арочное крыльцо Троицкого собора, со сложным барочным фронтоном, богатыми наличниками и сочными уступчатыми профилями. Рьяно хозяйничали в этом монастыре французы в 1812 году. Они разломали царские врата собора, украшенные золотом и серебром, разграбили его имущество.
опустошили монастырские здания, уничтожили подсобные деревянные строения. Разорение было настолько значительным, что монахи, возвратившись в монастырь после изгнания французов, уже не надеялись на его восстановление и заблаговременно искали приюта в других обителях. Но, несмотря на это, монастырь все же был приведен в порядок.
От Троицкого монастыря путешественники поднимаются еще выше по улице и проходят к простой Вознесенской церкви 1694—1698 годов (теперь выставочный зал), затем приближаются к центру, где осматривают красивое здание дворянского собрания (ныне Медицинский институт), выстроенное известным петербургским архитектором А. И. Мельниковым в 1825 году, а от него направляются в восточную часть города, где любуются причудливыми формами известного Преображенского собора Авра-амиева монастыря постройки 1755 года. Первое из этих сооружений привлекает внимание ступенчатой колокольней и гранеными окнами высокого четверика. Второе манит красивым шестиколонным дорическим портиком, возвышающимся в средней части фасада над суженными арками рустованного цокольного этажа и ажурными железными кронштейнами крылец боковых вхэдов. Наконец, третье сооружение вызывает восторг причудливой замысловатостью предельно богатых барочных наличников и напоминающих геральдические картуши ниш.
Попутно приезжие осматривают и другие достопримечательности Смоленска. Среди них .привлекает внимание памятник гениальному русскому композитору М. И Глинке, стоящий на городском сквере против здания дворянского собрания. Автор скульптуры профессор А. Р. Бок. На высоком, высеченном из киевского Лабрадора постаменте стоит отлитая из бронзы фигура композитора. «Глинке Россия»—гласит обрамленная лавровым венком надпись на его лицевой стороне. И действительно, Россия воздвигала этот памятник, но не царская, официальная, казенная, а подлинная, народная, собравшая для него средства. Торжественно открывали этот памятник в 1885 году. Весь город был украшен тогда флагами, устраивались народные гулянья, театральные представления, пускались бенгальские огни. Вокруг памятника ажурная железная решетка, выполненная по проекту академика И. С. Богомолова. Живописно расположились на ней ноты бессмертных творений основоположника русской классической музыки. Яркий травяной ковер стелется перед оградой. Фигура М. И. Глинки поднята на высокий постамент. Он изображен в длиннополом сюртуке, с дирижерской палочкой в руке. Чуть склонив голову, он как бы прислушивается к тихому звучанию этих нот. И не случайно, что с-моляне особо любят сквер с этим памятником, с удовольствием отдыхают на расположенных поодаль скамейках. Их влечет сюда и прохладная тень приятно пахнущих лип и лирическая тишина сквера.
Осматривают туристы и монументы войны 1812 года. Их в Смоленске несколько. Как и памятник М. И. Глинке, они стоят в скверах и парках под раскидистой кроной деревьев. В одном месте это пирамидальный, увенчанный главкой с крестом обелиск, поставленный в честь отважных защитников города (1841). В другом — огромный бетонный камень с картой европейской части России, бронзовыми лавровыми венками, гербами, фигурой галла и двумя орлами на вершине, воздвигнутый героям двенадцатого года (1913). Наконец, третий — четырехгранный обелиск, поддерживаемый шестью круглыми тумбами, сделанный во славу Софийскому полку, участвовавшему в Бородянском сражении (1912). Среди этих монументов выделяется бюст М. И. Кутузова, стоящий на гранитном пьедестале. Это изваяние скульптора М. И. Страховской. Поставлено оно на средства населения Смоленской губернии в столетнюю годовщину Бородинского сражения. Вновь напоминают эти памятники о героизме и мужестве русского народа.
Страницы истории раскрываются перед путешественником и тогда, когда он мимо двух трофейных французских пушек проходит в здание краеведческого музея, имеющего и мемориальный зал М. И. Глинки. Но еще большее эстетическое наслаждение он получает во время посещения музея изобразительного и прикладного искусства. Его двухэтажное кирпичное здание, украшенное над входом цветной керамической вставкой, построено в 1905 году по проекту художника С. В. Малютина. С именем известной меценатки княгини М. К. Тенишевой связана .начальная история его великолепной, впоследствии еще более расширенной экопозиции. Здесь, в здании музея, в его небольших уютных залах собраны художественные коллекции, равных которым трудно найти в других городах. Тут и великолепные русские иконы XIV — XVI веков и прекрасные полотна многих русских художников XVIII—XIX столетий. С глубоким вниманием рассматривают посетители картины Ф. А. Бруни и А. Е. Егорова, полотна И. К. Айвазовского, И. И. Шишкина, В. Е. Маковского, И. Н. Крамского, Н. Н. Ге и этюды И. Е. Репина. Их привлекают произведения И. И. Ле витана, К. А. Коровина, Н. К. Рериха и И. Э. Грабаря. Среди них висит портрет М. К. Тенишевой работы В. А. Серова. Есть в музее и отдел западноевропейского искусства. Залы музея высокие и светлые, картины развешаны плотно, небольшие произведения размещены в витринах. А по углам и в простенках стоят скульптуры. Бронзовое изваяние сидящего в кресле графа А. И. Панина работы
скульптора М. М. Антокольского привлекает внимание многих, но больше всего посетителей толпится у конной фигуры Петра I. Это небольшая, вырезанная из одного куска дерева скульптура — единственная в своем роде. Сделана она в связи с приездом царя в Смоленск в 1699 году неизвестным русским мастером XVIII века и составляет одну из неповторимых достопримечательностей музея.
Наряду с осмотром музея и других достопримечательностей города можно съездить также в Талашкино. Это недалеко, всего 18 километров по Рославльскому шоссе. Вы попадете в бывшую усадьбу М. К. Тенишевой, где она в 1898 году организовала школу прикладного искусства и открыла художественно-этнографический музей. Тогда в Талашкине работали столярные, керамические, вышивальные и белошвейные мастерские, мастерские резьбы по дереву. Над возрождением народного искусства в нем трудились также и приезжавшие художники—В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, Н. К. Рерих, С. В. Малютин, И. Э. Грабарь, М. А. Врубель и многие другие. По их рисункам и эскизам местные крестьяне создавали всевозможную утварь, предметы быта и домашнего обихода. Посещали Талашкино и мастера русской сцены — Ф. И. Шаляпин и JI. В. Собинов. Бывали в нем композитор М. А. Балакирев и поэт А. А. Блок. Ваше внимание привлекут и богато украшенный порезкой деревянный домик-*Тере-мок» (1901), выстроенный по эскизу С. В. Малютина, и храм-усыпальница (1902), созданная при участии Н. К. Рериха. Огромная декоративная мозаика «Нерукотворный Спас», как бы нависшая над скромным порталом этого храма, привлечет ваше внимание своей яркостью и выразительностью. Однако все это лучше оставить на следующий раз, когда вы вторично приедете в Смоленск. Ведь осмотреть город за один раз, ознакомиться со всеми его достопримечательностями сразу не только трудно, но и невозможно. Поэтому я рассказал только о самом главном, наиболее впечатляющем. На этом мы и закончим наше путешествие по старому Смоленскому тракту.
|
