Вязьма стр - 2
Почти квадратное в плане помещение с прямоугольными приделами — это самая древняя часть собора. Боковые фасады четверика расчленены на три прясла лопатками, на импосты которых опираются пяты ложных закомар. Выше закомар проходит ряд профилированных кокошников килевидной формы. Такими же кокошниками декорирован барабан главы в его основании. Внутри собора сохранились остатки фресковой живописи и замечательный резной иконостас. Основным мотивом резьбы в нем стали виноградная лоза и стилизованные цветы.
Через овраг от Троицкого собора, на другой возвышенности, виднеется единственная сохранившаяся от 1630 года башня крепостной стены — Спасская. Рядом с ней — церковь, ограда и ворота Аркадьевского монастыря, застраивавшегося с XVII по XIX век (сейчас в здании церкви помещается районная библиотека). Перед нами распространенный на Смоленщине тип композиции по продольной оси, складывающийся из собственно храма с апсидой, трапезной и колокольни. Постройка выдержана в духе классицизма.
Если подняться выше по рельефу местности, можно выйти к Спасской церкви, сохранившейся от 1691 года, пятиглавой, оформленной в соответствии с популярным тогда стилем — «нарышкинским барокко».
В XVIII веке, к моменту создания первого регулярного плана, Вязьма была хорошо слаженным городским образованием, в котором коренная перестройка предполагала бы нарушение градостроительных традиций и дорогостоящий снос каменных построек. Созданный в 1778 году план был сразу отвергнут по этим причинам. Новый сделали спустя год. На нем отмечено двенадцать приходских церквей и двадцать три каменных дома. Но реализация и этого плана не состоялась. Свои планировочные традиционные особенности Вязьма сохранила до наших дней. Немногие города могут рассказать нам сегодня об особенностях планировок древнерусских городов. Вязьма — один из них.
Архитектурный ансамбль города и его панорама к концу XVIII века выделяли его среди всех поселений Смоленщины. Художественный облик Вязьмы создавали и храмы XVII — XVIII веков и купеческие дома с барочным декором. Одной из наиболее ярких культовых построек в эпоху барокко стала Екатерининская церковь, построенная в 1776 году на окраине города. Она стоит на высоком месте и издали привлекает к себе внимание. Композиция ее представляет собой куб, увенчанный пятиглавием. Центральная глава поставлена на малый четверик, а боковые — на восьмерики. Обрамления окон имеют два варианта: н виде прямоугольной тяги «с ушами» и с навершием в виде профилированных полок с треугольными и лучковыми сандриками. Над входными проемами — круглые окна. Боковые восьмерики обработаны плоскими нишами со скромными обрамлениями.
В центре города сохранились каменные дома XVIII и XIX веков — одноэтажные, двухэтажные и двухэтажные с мансардами. Одноэтажных домов немного. В большинстве своем вяземские купцы, которым они принадлежали, были людьми богатыми и строили себе большие по тем временам особняки. Выделяются дома с оформлением фасадов в духе барокко: дома № 16, Л6 18, № 34 по улице Кронштадтской, Л6 6 по улице Бебеля, >6 14 по улице Парижской коммуны. В пряслах стен этих построек можно увидеть крестообразные филенки, барочные наличники, а в завершениях фасадов — широкие многообломные карнизы. Обильно декорированными фасадами выделяется дом № 14 по улице Парижской коммуны. Кажется, что те, кто его строил, очень хотели, чтобы он был похож на красивую резную шкатулку, на которую сколько ни смотри, не налюбуешься.
Иногда двухэтажные дома строили с мансардами. Характерно, что все сохранившиеся мансардные этажи (дома № 18, 34, 36 по улице Кронштадтской и № 31 по улице Докучаева) оформлены одинаково: два прямоугольных окна в центре и два круглых по бокам.
Для всех вяземских гражданских построек характерно сочетание архитектурных традиций второй половины XVII века (использование сомкнутых и Коробовых сводов в перекрытиях, внутренняя планировка в виде комнат по обе стороны от сеней, прием использования высокого крыльца с лестницей, ведущей на второй этаж, лопатки на фасадах, нарушение ритма окон) с приемами и элементами архитектурного стиля барокко. Общность в декоре культовых и гражданских построек Вязьмы позволяет предположить, что их создателями были одни и те же мастера.
До Великой Октябрьской социалистической революции промышленность в Вязьме играла незначительную роль. Известны только были по всей России знаменитые вяземские пряники. Они готовились по особому рецепту на сахаре, были рассыпчатые и с цукатами. Оформлялись пряники, как настоящие произведения искусства. Надпись на прянике гласила: «Сей праникъ спечен въ Вязме» или «Сия коврышка вяземска». В Смоленском музее-заповеднике хранится пряничная доска, украшенная с обеих сторон узором. На одной стороне — надпись: «Друг мой месяц золотой», на другой изображен рак и вырезано слово «Вязимек» (означает вяземский пряник).
В начале XX века молодежь Вязьмы наибольший интерес проявляла к любительским спектаклям. Зимой 1905 года к своим друзьям в Вязьму приезжал Евг. Вахтангов и поставил там комедию Отто Эрнста «Педагоги». В жизни вяземского драматического кружка Вахтангов принимал участие вплоть до 1911 года. За это время пьесы в его постановках смотрели зрители Вязьмы, Сычевки и Гжатска.
В первые годы после революции в Вязьме оказалось много творческой интеллигенции. Среди них было немало любителей драматического искусства. Артисты Московского Художественного театра организовали в городе общедоступный народный театр, приспособив здание Коммерческой гостиницы. Среди первых исполнителей в этом театре был и молодой Николай Плотников. Неожиданно вести об успехах Вяземского театра дошли и до Москвы. Весной 1920 года А. В. Луначарский прислал телеграмму заведующему Вяземским культпросветом с указанием командировать артистов народного театра С. Л. Морского, Н. С. Плотникова и А. И. Чаусова для просмотра в Московский Художественный театр. Так начался путь в большое искусство трех молодых вязьмичей — будущих известных артистов.
Уроженцем Вязьмы был и талантливый художник Нил Александрович Яблонский. С юношеских лет увлекался он живописью и почти самостоятельно достиг в этом больших успехов. Окончив до революции Петербургский университет, он преподавал русский язык в учебных заведениях и одновременно занимался живописью и рисунком. После Октябрьской революции Яблонский полностью отдается искусству. Он много ездит по бывшим помещичьим усадьбам, собирая художественные ценности для смоленского музея. Это ему мы сегодня обязаны сохранением многих сокровищ искусства из особняков Оболенских, Вонлярлярских, Барыш никовых, Паниных, Хлудовых и других помещиков. Скром ный, порой даже застенчивый в общении, Яблонский оставался принципиальным и твердым, когда речь заходила об искусстве. Здесь он был страстным пропагандистом большого реалистического искусства.
В декабре 1941 года, сразу же после разгрома немецко-фашистских войск под Москвой, началось освобождение Смоленщины. 19 апреля 1942 года в боях под Вязьмой погиб один из замечательных наших военачальников — генерал-лейтенант Михаил Григорьевич Ефремов, возглавлявший ударную группу войск на западном направлении от Москвы. Спустя несколько лет останки мужественного командира были перенесены в город Вязьму и преданы зем ле на воинском кладбище. А в центре города в 1946 году был открыт памятник герою. Его создали скульптор Е. В. Вуче-тич и архитектор Я. Б. Белопольский. Монумент поставлен на одной из главных площадей города. В центре скульптур ной группы из бронзы — фигура командующего во время войны 33-й армией генерала М. Г. Ефремова. Тяжело раненный, он стоит, опираясь на плечо бойца, и вытянутой левой рукой указывает на запад. У ног командующего — раненый офицер с пистолетом в руке. Сзади — сержант, приготовившийся бросить противотанковую гранату. Еще один воин прикрывает генерала огнем из автомата.
В ночь с 11 на 12 марта 1943 года наши части ворвались в город, и к девяти часам утра Вязьма стала опять советской. Но страшную картину представляла она в те дни. Илья Эренбург писал: «Нет зверей, способных совершить то, что совершили гитлеровцы в Вязьме...»26. Из пяти с половиной тысяч зданий в городе остался пятьдесят один дом.
Сегодня красивый русский город с давними традициями, со своим художественным обликом восстановлен и отстроен.
|
