Город Ельня стр - 2
Алексино. Служебная постройка. Конец XVIII в.
В двадцати одном километре к югу от Ельни находится село Новоспасское, в которое вот уже много лет ежегодно в начале июня съезжаются музыканты и артисты с разных концов нашей страны на Музыкальный фестиваль в честь дня рождения основоположника русской национальной музыки композитора Михаила Ивановича Глинки. Здесь он родился, здесь он провел свое детство, много раз приезжал сюда, будучи взрослым, здесь работал над своими бессмертными произведениями.
Расположено Новоспасское на берегу реки Десны. Местность здесь холмистая, понижающаяся к реке. В середине XVIII века эта земля называлась пустошью Шатьково. Новое название имения появилось лишь в последней трети XVIII века и связано с названием церкви.
Род смоленских дворян Глинок ведет свое начало от польского шляхтича Викторина-Владислава, принявшего в 1655 году православие и русское имя. Родовым имением Глинок Новоспасское стало в 50-е годы XVIII века. В 1770 году планировка усадьбы, которая тогда принадлежала деду композитора Н. А. Глинке, была совсем прос той: несколько построек, небольшой плодовый сад и пруд. По завещанию в 1805 году усадьба перешла к отцу композитора Ивану Николаевичу, при условии, «чтобы мать его (Фекла Александровна. — 3. П.) жила с ними до ее кончины и распоряжалась всем, как прежде полновластно». До того времени в усадьбе было только одно каменное строение — церковь, построенная в 1786 году.
В 1807 — 1810 годах был построен главный усадебный дом, а вся последующая перестройка территории усадьбы происходила уже после 1810 года, когда отец М. И. Глинки вступил в полное владение имением. Прошло немного времени, и о Новоспасском заговорили по всей губернии, а позднее о здешнем парке знали и в столицах.
До сих пор неизвестно, кто был создателем огромного пейзажного парка, занимавшего всю территорию усадьбы, но несомненно, что это был прекрасный мастер садово-паркового искусства, воплотивший в своем произведении
все лучшие качества «английских» парков. Ландшафтный парк называют еще парком художника, в отличие от регулярного парка — парка архитектора. И действительно, для его создания нужно особое, романтическое видение природы, умение тонко и деликатно дополнить естественный пейзаж деталями, которые сделают его более эмоциональным благодаря частой смене пейзажных картин.
Иван Николаевич для создания своего парка не жалел ни сил, ни средств. Саженцы, семена и луковицы он выписывал из разных городов России и из-за границы. Композиция всех частей парка тщательно прорабатывалась. Сложный рельеф местности стал причиной того, что в генеральном плане усадебного комплекса сочетаются осевая система с системой свободного размещения элементов. На одном из притоков реки Десны — безымянном ручье — был создан каскад прудов. Эти пруды пересекли территорию парка с запада на восток почти пополам. Благодаря такому разделению дом с флигелями, церковь и основная часть парка оставались в южной части, а хозяйственные постройки, огороды, парники, оранжерея и плодовый сад — в северной. Ось юго-запад — северо-восток, проходящая через середину дома (по правилам построения усадебных комплексов в эпоху классицизма), здесь являлась главной. На юго-западе она начиналась с усадебной церкви, а завершалась в другом конце парка зоной хозяйственных построек. Усадебный дом был композиционным центром, к которому вели аллеи лип из разных сторон парка. Со стороны хозяйственного въезда к дому подходили дорожки от огородов, плодового сада и хозяйственных построек.
Основу парка составили липы, вязы, клены, дубы и ясени. Для ограды использовали стриженые ели, обвитые вьющимся кустарником, жимолостью, каприфолью с белыми, желтоватыми или бледно-пурпурными цветками. Небольшими группами располагались в парке деревья и кусты, чередуясь с полянами и маленькими лужайками. Великолепным зрелищем открывались из-за деревьев поляны роз с цветами всех оттенков. Одна из лужаек, расположенная среди роз, называлась «Амуров лужок». Здесь стояла небольшая мраморная статуя амура.
На небольших островках на реке было несколько беседок. В дни праздников там усаживались музыканты оркестра крепостных крестьян, принадлежавшего дяде композитора, и в течение всего дня слышна была музыка. Весной и летом на реке устраивались катания на лодках.
Здесь, в Новоспасском, среди зелени и цветов парка, на берегах живописных прудов и спокойной Десны, узнавал будущий великий композитор богатство красок и звуков родной природы, развивал наблюдательность художника.
Сейчас на площади около восемнадцати гектар сохранилось более трехсот старых деревьев. В 1971 —1972 годах здесь работала экспедиция Всероссийской специальной научно-реставрационной мастерской. А в 1982 году Ельнинский леспромхоз приступил к выполнению необычной в их практике работы — ремонту и восстановлению тридцатигектарного лесопаркового массива в Новоспасском. Предстоит обновить парк, придав ему красоту и особенности того состояния, каким он отличался в начале прошлого века.
Летом 1976 года в усадьбе были проведены раскопки. Вскрыли фундамент главного дома. Были обнаружены глубокие сводчатые подвалы и остатки каменной лестницы, ведущей в подвал. Из передаточной описи, составленной членом ельнинской дворянской опеки 18 июня 1860 года, известно, что в селе Новоспасском имелось: «...господский деревянный двухэтажный дом, на каменном фундаменте, с коридором, крытый гонтом, но от времени ветхим, и обшит тесом с крыльцом и 4-мя балконами, внутри обит бумажными обоями, в нижнем этаже 17 комнат, в них окон с двойными рамами, медными ручками, задвижками и крючками 40 , печей голландских из простых изразцов со всею принадлежностью — 16...»24.
О внутренней планировке дома мы знаем благодаря сохранившемуся по памяти рисунку племянника М. И. Глинки — А. Н. Измайлова. На первом этаже по одной стороне коридора были расположены хозяйственные помещения, по другую — бильярдная, столовая, зал, гостиная, диванная. На втором этаже были спальни и детская. По свидетельству сестры М. И. Глинки Л. И. Шестаковой, «все потолки были расписаны лучшими московскими мастерами того времени. Во всех парадных комнатах были бар хатные обои, купленные им самим (то есть отцом. — 3. П.) в Петербурге. Мебель была в каждой комнате из особого дерева. Великолепные зеркала, паркеты, люстры, лампы... Все было сделано с таким вкусом и изяществом, что ежели бы перевезти наш дом в Петербург, то он не был бы одним из последних. Выстроен был он весь из дуба и сосны — прочного хорошего леса».
В 1982 году состоялось открытие Дома-музея М. И. Глинки в Новоспасском, возрожденного специалистами из Смоленской реставрационной мастерской. Перед сотрудниками нового музея стоит необычайно сложная задача — воссоздать обстановку, в которой рос будущий великий композитор, дать возможность понять и почувствовать сегодняшним и будущим гостям Новоспасского быт и духовную атмосферу смоленского имения в начале XIX века.
Из той же упоминавшейся уже передаточной описи известно, что в усадьбе было много хозяйственных построек: флигеля, «господская баня», слесарная, мельница, сукновальня, оранжереи и т. д. Предстоит постепенно воссоздать все эти постройки, открыв их для музейного показа.
Из каменных сооружений первой в усадьбе была церковь, которая и в плане и в композиционном решении повторяла тип храма в селе Аполье, построенного на тридцать с лишним лет раньше. Сравнивая эти две постройки, можно легко обнаружить временную разницу, хотя обе они выдержаны в стиле барокко. В 80-е годы XVIII века, когда строилась церковь в Новоспасском, стиль барокко завершал период своего расцвета в русской провинции. Декоративное решение фасадов становится намного скромнее, и нет уже той динамики форм, какая была в архитектуре Смоленщины в середине века. Полукруглые фронтоны стали гораздо меньших размеров, окна и вход имеют только ленточные обрамления.
После смерти матери М. И. Глинки усадьбой владели по очереди две сестры: Л. И. Шестакова и О. И. Измайлова. В конце XIX века имение перешло к коломенскому купцу Ф. Т. Рыбакову, а в XX веке — к купцу Зеликину. Остатки усадьбы пострадали в войну 1941 —1945 годов.
После Октябрьской революции художница Вера Николаевна Глинка, внучатая племянница композитора, закончив Московское училище живописи, ваяния и зодчества, приехала жить на родину. Ландшафты Смоленщины, места, связанные с воспоминаниями о великом русском композиторе, были главной темой ее творчества. У нее накопилось много этюдов и зарисовок на темы памятных глинковских мест. Эту ценную коллекцию Вера Николаевна передала в дар Государственному музею музыкальной культуры имени М. И. Глинки в Москве.
Внук сестры композитора — Николай Дмитриевич Бэр — многое сделал для развития музыкальной культуры Ельнинского края. Окончив Петербургскую консерва торию, он в 1892 году пришел в Большой театр и проработал там хормейстером, а иногда и выступал в качестве дирижера до 1916 года. После 1917 года Н. Д. Бэр поселился в Ельне. На базе любительского хора он за короткий срок сумел создать прекрасную народную капеллу, у которой был обширный репертуар из произведений русской и иностранной классики, обработанных им самим песен Смоленщины и произведений М. И. Глинки.
|
