Талашкино
Фленово. Теремок. 1901. Построен по эскизу С. В. Малютина
Гостей Смоленска обязательно везут в Талашкино. Это в восемнадцати километрах к югу от города. От шоссе к поселку ведет длинная аллея из старых деревьев.
В 1893 году княгиня Е. К. Святополк-Четвертинская продала свое имение в Смоленской губернии Талашкино мужу своей подруги князю В. Н. Тенишеву — крупному промышленнику, инженеру и ученому-этнографу. Вскоре он приобрел и находившийся в километре от Талашкина хутор Фленово.
Его жена Мария Клавдиевна Тенишева была известна в среде русской интеллигенции как человек незаурядный, обладающий большими познаниями в искусстве, искренний друг художников и музыкантов. Она училась рисунку и живописи у французского художника Г. Жильбера, в студии Штиглица в Петербурге и в Парижской академии Жюльена. Три года занималась она пением в Париже у известного педагога того времени М. Маркези, а позднее — под руководством профессора Московской консерватории Ф. П. Комиссаржевского. Ее дом в Петербурге был центром притяжения для многих художников, музыкантов, ученых. В 1894 году Тенишева открыла бесплатную рисовальную студию, которой руководил И. Е. Репин.
В течение многих лет сама она основательно изучала историю и технику эмали, выполнила немало работ декора-тивно-прикладного искусства, принесших ей европейскую известность. А в 1916 году в Московском археологическом институте М. К. Тенишева защитила диссертацию на тему «Эмаль и инкрустация», изданную в 1930 году в Праге отдельной книгой. М. К. Тенишева была устроителем многих выставок у нас в России и за рубежом. В 1911 году ее избрали почетным членом первого в России съезда художников.
В имении Талашкино М. К. Тенишева решила создать центр возрождения русского национального стиля в прикладном искусстве, распространив влияние центра и в крестьянской среде. Это было продолжением дела, начатого в знаменитом подмосковном Абрамцеве.
Вскоре после приобретения имения на хуторе Фленово было построено здание для сельскохозяйственной школы. В школе создали два приготовительных и три специальных класса. Кроме общеобразовательных предметов и специальных — земледелия, скотоводства, садоводства, огородничества, пчеловодства — в обучение были введены предметы эстетического воспитания. При этой школе Тенишева открыла художественные мастерские, где мальчики обучались столярному делу, резьбе, живописи, гончарному и керамическому искусству, а девочки — вышиванию.
Дети из крестьянских семей охотно шли учиться к Тени-шевой. Их привлекала не только возможность бесплатного обучения грамоте и наукам. Школа давала им дорогу в жизнь, а одаренные дети находили здесь свое призвание. Кроме того, в уставе школы было записано, что обладатель диплома получал льготы по отбыванию воинской повинности и освобождался от телесных наказаний пожизненно.
Вышивальной мастерской в Талашкине руководила опытная рукодельница Е. В. Сосновская. Она учила девушек изготовлять всевозможное шитье, кружева, вышивки для украшения сарафайов, рубах, скатертей, полотенец, дорожек. Народные смоленские «украсы» отличаются ярким солнечным колоритом и живописностью. Преобладающими являются красные, оранжевые, желтые тона с небольшим введением синего, иногда черного. Своеобразие смоленской вышивке придает и сама техника исполнения: перевить, счетная гладь, роспись, тамбурный шов. Смоленская вышивка, возрожденная йа рубеже XIX и XX веков М. К. Тенишевой, сохранилась и до наших дней, а в музее в Талашкине собраны и представлены прекрасные изделия мастериц разных поколений.
В 1900 году для руководства художественными мастерскими в Талашкино был приглашен известный в то время художник Сергей Васильевич Малютин. В Москве для сбыта талашкинских изделий открыли специальный магазин «Родник». Лучшие из работ экспонировались на выставках в Смоленске, Петербурге, Париже и Лондоне. Заготовки для многих изделий закупались у местных кустарей, а потом в Талашкине украшались резьбой и росписью. Балалайки, например, покупали в деревне Карюзине, дудки — в деревне Теличине, дуги и сани — в Смоленске, домотканый холст — у окрестных крестьян. Тенишева доверяла кустарям, их природному таланту, художественному вкусу.
«Русский стиль, как его до сих пор трактовали, — писала позднее в своей книге Тенишева, — был совершенно забыт. Все смотрели на него как на что-то устарелое, мертвое, неспособное возродиться и занять место в современном искусстве... Мне хотелось попробовать, попытать свои силы в этом направлении, призвать к себе в помощь художника с большой фантазией, работающего над этим старинным русским сказочным прошлым»16.
В 1905 году Тенишева открыла в Смоленске музей «Русская старина», в основу которого положила личное собрание картин, скульптуры, а также коллекции предметов народных кустарных изделий. Среди редкостей, которые попали в этот музей, был, например, перстень с портретом известного полководца Суворова. Эта тонко исполненная миниатюра, возможно, является прижизненным редким и неопубликованным портретом Суворова. Перстень принадлежал Е. К. Святополк-Четвертинской, мать которой была замужем за правнуком известного полководца. Сейчас этот экспонат можно увидеть в Смоленском музее-заповеднике. В 1907 году в Париже, в Лувре, было показано более пяти тысяч предметов народного искусства из смоленского музея «Русская старина».
Талашкинский центр изучал и пропагандировал и русскую музыку. С первых лет существования сельскохозяйственной школы здесь был организован балалаечный оркестр. Летом 1899 года в Талашкино приезжал композитор и организатор оркестра русских народных инструментов В. В. Андреев. В том же году Андреев выступил в Смоленске с оркестром балалаечников из Талашкина. Поразившие его смоленские свирели и рожки он позднее включил в состав своего оркестра.
По приглашению Тенишевой в Талашкино приезжал композитор А. С. Аренский. Он принимал участие во многих музыкальных вечерах в доме Тенишевых, играл на рояле свою новую, тогда еще не изданную оперу «Наль и Дамаян-ти». В 1895 году композитор написал романс «Ландыш» на слова П. И. Чайковского и посвятил его хозяйке талашкин-ского имения.
Тенишевы были хорошо знакомы с Петром Ильичом Чайковским. В. Н. Тенишев, как член дирекции Петербургской консерватории, вел деловую переписку и встречался с композитором. Чайковский бывал в петербургском доме Тенишевых. А когда известный русский скульптор М. О. Микешин начал работу над памятником П. И. Чайковскому, М. К. Тенишева постоянно помогала ему материально.
В 1896 и 1897 годах в Талашкино приезжал Илья Ефимович Репин. В первый раз он жил здесь три недели, готовясь к выставке эскизов и этюдов, которую задумал организовать с талантливой молодежью. Репина привлекали смоленские пейзажи, он много работал здесь и в портретном жанре.
Читать далее »
|
